Александр Александрович Дейнека

Шедевры

Увеличить Александр Александрович Дейнека Будущие летчики.	Увеличить Александр Александрович Дейнека Девочка у окна. Зима.
Увеличить Александр Александрович Дейнека Оборона Севастополя.

Все работы

Сортировать по: по названию   по году   по рейтингу  

страницы: 1 2 3 4 следующая>

Увеличить Александр Александрович Дейнека Автопортрет в панаме.	Увеличить Александр Александрович Дейнека Баскетбол.
Увеличить Александр Александрович Дейнека Бег.	Увеличить Александр Александрович Дейнека Беседа колхозной бригады..
Увеличить Александр Александрович Дейнека Будущие летчики.	Увеличить Александр Александрович Дейнека В Крыму.
Увеличить Александр Александрович Дейнека Вашингтон. Капитолий.	Увеличить Александр Александрович Дейнека Герои первой пятилетки.
Увеличить Александр Александрович Дейнека Девочка у окна. Зима.	Увеличить Александр Александрович Дейнека Донбасс.

страницы: 1 2 3 4 следующая>

Александр Александрович Дейнека. Биография

20.5.1899 - 12.6.1969

Страна: Россия

Картины А. А. Дейнеки как бы воплощают пафос советской истории 1920-30-х гг., ее наглядные лозунги и призывы. Радость от торжества индустриализации и прогресса техники, вера в здоровый дух в здоровом теле - это ощущение мира отразилось в его живописи и графике с абсолютной полнотой и достоверностью.

До того, как стать студентом Вхутемаса (1920-25), Дейнека учился в Харьковском художественном училище (1915-17), работал фотографом в угрозыске (1918), оформлял агитпоезда и делал плакаты для курских «Окон РОСТА".

Жизненный опыт и принадлежность к новому поколению, казалось бы, диктовали ему радикальную художественную позицию. Между тем, став членом ОСТа (1925), именуемого «самой левой среди правых группировок", Дейнека оказался в ряду защитников станковой картины и, следовательно, противником авангардистской программы «производственного искусства". Правда, культивируемая «остовцами» картина должна была стать абсолютно новой по языку и тематике и с прежними традициями не связанной. Прежде всего, Дейнека не был скован живописной традицией, как таковой. Он учился на полиграфическом отделении Вхутемаса у В. А. Фаворского и И. И. Нивинского; работал в плакатной и журнальной графике (в журналах «Безбожник у станка", «У станка", «Прожектор") и в свою живопись привнес чисто графическое понимание формы.

Его картины не красочны - динамическая выразительность композиций строится на точно выверенном линейном ритме, обретающем в лучших работах знаково-плакатную и одновременно монументальную лаконичность ("На стройке новых цехов", 1926; «Оборона Петрограда", 1928; «Лыжники", «Бег", обе 1934). Динамичный ритм, подчеркнутая предметность и любовь к резким ракурсам становятся своего рода «визитной карточкой» художника - по этим признакам безошибочно узнается не только его книжная графика ("Кутерьма» Н. Асеева, 1930), плакаты разных лет, монументальные работы (мозаики московских станций метро «Маяковская", 1939, «Новокузнецкая", 1943), но и более поздняя живопись ("Окраина Москвы", 1941; «Оборона Севастополя", 1942; «У моря", 1956-57), казалось бы уже далекая от законов остовской эстетики.

В творчестве Дейнеки в полной мере воплотились идеи и художественные принципы мастеров ОСТа - «техницистов", вдохновленных новой жизнью, прежде всего ее индустриальными и спортивными аспектами, и стилистически тяготеющих к немецкому экспрессионизму. Даже после распада объединения (в 1931 г.) художник во многом остается верен его направленности, разве что тема спорта отчетливо выходит на первый план, обретая вполне аллегорическое звучание: спорт как воплощение силы, здоровья и радости, символ физической, а значит, и духовной гармонии нового человека. Но сама его живопись становится менее конструктивно жесткой, условность композиций ближе теперь не к чертежной, а скорее к фресковой.

Однако параллельно развивается, с годами становясь все более значимой, иная область его творчества - камерные портреты, натурные пейзажи. В этих «малых» жанрах, уже не будучи связан задачей дать емкий образ времени, Дейнека вдруг обретает лиричность, в них открывается талант тонкого живописца, до поры как бы скрытый.